Cada género de libro impone sus propias reglas de maquetación. Aplicar la lógica de una novela a un recetario, o la de un cuento infantil a un ensayo, produce resultados torpes aunque el diseño en sí sea correcto. Cada tipo de libro le pide algo distinto a quien lo maqueta.
Novela: la tipografía como protagonista invisible
En una novela, el objetivo es que el lector deje de notar la maquetación. Eso significa una tipografía cómoda para lectura extensa, interlineado generoso, márgenes que permitan sostener el libro sin tapar texto, y coherencia absoluta en capitulares, numeración y cabeceras a lo largo de cientos de páginas.
Las decisiones de diseño aquí son casi todas de detalle: viudas y huérfanas, espaciado entre párrafos, tratamiento de los saltos de capítulo. Nada debe llamar la atención sobre sí mismo.
Cuento infantil: el texto convive con la ilustración
En un cuento ilustrado, la maquetación deja de ser solo texto: hay que decidir cómo conviven tipografía e ilustración en cada doble página, dónde respira el texto y dónde la imagen necesita todo el espacio. La tipografía suele ser más grande, más amable, a veces con variaciones de tamaño para dar ritmo a la lectura en voz alta.
El sangrado y el medianil son especialmente delicados: una ilustración a sangre que pierde una parte importante en el pliegue central es un error frecuente y evitable si se planifica desde el boceto.
Recetario: la jerarquía de información manda
Un recetario no se lee de corrido: se consulta. Eso cambia todo el planteamiento. Ingredientes, pasos, tiempos y notas necesitan jerarquías tipográficas claras y consistentes para que, con el libro abierto en la cocina y un vistazo rápido, se encuentre la información sin perder el hilo. Las fotografías de los platos suelen tener un peso visual importante y su tamaño y posición condicionan directamente el ritmo de lectura de cada receta.
Lo que comparten los tres
Más allá de sus diferencias, los tres géneros exigen lo mismo en la base: coherencia de estilos a lo largo de todo el libro, un sistema tipográfico bien definido antes de empezar a maquetar, y una revisión exhaustiva antes de exportar el arte final. La maquetación no consiste en llenar páginas con contenido: cada género define de antemano qué necesita ese contenido para funcionar, y ese es el punto de partida real del trabajo.
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